Hommage à Juliane Hervé

Juliane était une petite femme rousse et pétillante. Elle était notre professeur d'Art  plastique, au lycée technique du vêtement, dans la rue des Taillandiers, à Paris.

J’avais à peine quatorze ans en 1972, lorsque je la voyais pour la première fois. Je ne me doutais pas à cette époque que j’exposerai avec elle pendant dix années au salon des Artistes Indépendants (entre 1979 et 1988), elle en était sociétaire durant de nombreuses années.

Juliane, n’avait pas d’enfant et pourtant elle savait canaliser notre attention et nous guider dans cette perpétuelle recherche de la beauté. Pour nous apporter de l’inspiration, elle aimait raconter des histoires et notamment les contes des Mille et une nuits. Ainsi, malgré notre jeunesse, l’état d’esprit imbécile inhérent à l’âge et aux poussées d’hormones, de testostérone et de boutons rouges aux pointes blanches, qui perturbaient nos relations entre adolescents et adultes, Juliane, respectueuse des individus que nous étions se faisait respectable. Elle nous a donné, avec son talent et sa pédagogie, tout son savoir-faire que certains d’entre nous exploitent aujourd’hui.

Elle est partie en 2006 et je ne lui ai pas dit au revoir. Toutefois, même si elle n’est plus parmi nous, je ressens lorsque je peins, son regard dans mon dos et son envie de guider ma main gauche sur ma toile… Elle me savait gaucher et lorsqu’elle me suggérait une correction, elle tendait sa main gauche pour frôler la feuille de dessin et y esquissait des volutes gracieuses qui suggéraient sa meilleure interprétation du sujet.

Juliane Hervé était une artiste peintre confirmée et malgré cela elle avait de la déférence à l’égard de ses élèves, contrairement à d’autres artistes qui n’ont que du mépris pour les novices et leur envie d’apprendre.

Ainsi, si la peinture correspond mathématiquement à quatre-vingt-quinze pour-cent de travail et seulement cinq pour-cent de talent, je conserve de l’enseignement de Juliane Hervé le sens de l’observation, l’étude critique des œuvres existantes de maîtres confirmés, car ces dernières ne sont pas exemptes de défauts techniques. Ceci permet à la longue l’acquisition d’une technique, puis d’un style. Enfin, la facture vient avec le temps et la somme du travail accompli.

Si vous avez connu Juliane Hervé, votre témoignage, pour lui rendre hommage, est le bienvenu sur ce site.

Galinacées (Huile sur toile) S. CUNY

Huitième exposition de Printemps Peinture et Sculpture

Groupement Artistique de Nantes Façade Atlantique

Vernissage le 30 avril 2008 à 18 heures – Maison des Associations

Ancienne Manufacture des Tabacs

10 bis Boulevard de Stalingrad – 44000 Nantes

Exposition ouverte tous les jours, de 14 heures à 17 heures 30,

du 30 avril au 6 mai inclus (excepté le premier mai)

- Entrée libre -

La circulation d’air est indispensable pour une installation estivale qui n'est pas chauffée l'hiver, ou épisodiquement. J'ai choisi des murs, des cloisons, des plafonds et un sol vides dans lesquels l'air circule librement.

En effet, quelque-soit la méthode, l'invasion des bestioles est inévitable. Dans ma maison qui est vieille de 1927, elle a été envahie de frelons dans la cheminée et en ce moment, ce sont les fourmis qui viennent chercher de la chaleur...

Ainsi, pour ma cabane-atelier de peinture, j'ai choisi une installation "suspendue" qui ne touche pas la terre hormis l'armature. En effet, il s'agit au départ d'un bâti simple existant depuis des décennies,  je le garnis de l'intérieur et de grandes planches de coffrage sont fixées aux poutres du haut, à la verticale et en parallèle et c’est sur ces planches que je pose mes palettes, l’une sur l’autre, par vissage (vis noires en acier trempées) et lorsque les murs sont montés, ils me servent de support pour le plancher (y compris pour le plafond) que je maintiens toutefois avec des piquets enduits, plantés dans la terre battue et sur lesquels je visse les traverses.

Pourquoi je laisse l’air circuler autour ? C’est pour maîtriser l’humidité et éviter toute condensation qui favorise le pourrissement des matériaux comme le bois et l’Isorel. La condensation peut provenir de l’humidité qui remonte de la terre, de la toiture qui produit de l’eau dans les cas de changement de température. Cette eau doit pouvoir s’évaporer et ne pas stagner pour produire des champignons qui se révèlent dangereux pour la solidité du bois.

Je m’aide également de bâches qui « ramassent les condensations et comme mes plafonds sont espacés de la toiture, l’évaporation se fait en douceur.

J’ai ainsi terminé la première pièce de ma cabane et depuis 2006, elle est fraîche l’été (je peux y conserver mon vin sur des clayettes, à même le sol et en hiver), j’ai toujours deux ou trois degrés de plus que l’extérieur. Ce signe me semble être la conséquence d’un bon choix.

J’ai également favorisé des trappes qui me permettent de vérifier l’état de mon plancher et en deux années, il n’a pas bougé, même sans chauffage l’hiver. Il faut dire qu’il est vissé sur les lambourdes et non cloué, puis vitrifié de cinq couches. Pour cela, je me suis inspiré de la structure d’une caravane que je possédais jadis (qui malheureusement, a été mise à sac par de sinistres individus), pour créer mes murs et mes séparations, en les fixant sur l’existant et en utilisant des matériaux légers ou lourds, en fonction des besoins ; en vissant en quinconce et en contre-vissant, c’est à dire, en vissant de manière opposée, de manière à contrarier le bois et lui imposer une forme. Il n’est pas nécessaire de transformer le bois en gruyère, pour rendre la structure plus solide.

Le remplissage en torchis (mélange paille et boue) me semble idéal pour ériger un mur, mais pour l’isolation ? Je ne suis pas spécialiste, mais dans des endroits humides, est-ce l’idéal ? Je possède pourtant une bergerie en torchis, mais la toiture est débordante et c’est les murs qui sont en cette matière.

    Les tabernacles (suite)

Une vidéo en fait une briève description...

Voici deux portes avec décors fleuri, à l'huile sur bois.

Avec des caisses de vin, nettoyées, poncées et recouvertes de peinture acrylique, je confectionne des tabernacles ou petites armoires à trésor et je décore la porte d'une composition florale.

Asinus Asinum Fricat

L’âne frotte l’âne ou quand les imbéciles se congratulent entre eux…

Cette citation latine est mienne depuis que j’ai eu l’occasion de croiser des gens d’un autre monde. Des gens qui ne partagent pas les valeurs qui m’ont été enseigné par mes parents. Car même si je n’ai jamais connu mon père, je crois avoir puisé, auprès des membres de ma famille, de mes amis, des principes qui m’aident à vivre.
Ces valeurs ne sont, certes, pas universelles et je m’en rends compte chaque jour, mais qu’importe, tout comme ma peinture, elles sont sincères et vraies, partagées par d’autres gens que les imbéciles que je laisse s'auto-congratuler !