En 1948, elle s’installait avec son époux dans la Vallée de Chevreuse, sur le plateau de la Hacquinière, où ils avaient acheté une petite maison entourée d’arbres. Cette maisonnette était une enfilade de quatre pièces en plain-pied implantée sur un terrain pentu. Au bout du jardin, c’était le vide, qui donnait sur une autre propriété en contrebas.

Cette femme extra-ordinaire était ma grand-mère paternelle. Jadis, elle était administratrice du théâtre Édouard Sept à Paris et mon grand-père était "chef de plateau" au théâtre des Bouffes Parisiens". Elle avait hérité du talent pictural de sa mère, qui jadis. Elle était peintre et spécialisée en miniatures florales sur cire.

Gaby était nantaise et a appris le maniement du pinceau auprès d’un vieux professeur de peinture impressionniste qui exerçait à l’Académie des beaux-arts de Nantes. Edmond, son époux, n’était pas passionné par le bricolage. Il préférait se plonger dans sa bibliothèque sur l’histoire de France.

Alors, une fois installée dans cette minuscule maisonnette constituée de murs de pierres, assemblés à la chaux, avec une pièce en façade dont la toiture était une terrasse, Gaby commence l’aménagement intérieur de sa maison. A cette époque, les moyens étaient limités et le couple avait beau exercer une profession dans le milieu culturel, ils avaient des petits revenus,  mais Gaby avait des idées. Elle les empruntait en copiant les techniques des décorateurs qu’elle voyait oeuvrer autour d’elle au théâtre.

A cet ensemble rectiligne, elle a ajouté une entrée en verre et un atelier-véranda. Cette entrée en verre était perpendiculaire à la longère. Les côtés étaient constitués de soubassements en parpaings sur lesquels étaient montées des traverses et des fenêtres qui pouvaient aérer l’entrée. L’atelier véranda était en fait un appentis qui longeait toute la maison, sur le coté droit et selon le même principe que l’entrée : un soubassement en parpaing de un mètre de haut sur lequel étaient fixés des montants en bois et sur lequel étaient posées des fenêtres. La toiture était en tôle ondulée transparente en fibre jaune et comme le soleil chauffait l’ensemble, Gaby a tendu de la toile de coton blanc, pour atténuer la chaleur. Cette verrière-atelier n’avait pas d’ouverture sur l’extérieur et on n’y accédait que par la grande salle à manger. Les murs extérieurs et toutes les huisseries de la maison étaient peint en blancs, et à l’intérieur, celui sur lequel reposait l’appentis était à demi recouvert de lambris de pin, tout comme les soubassements, d’ailleurs, qui recevaient, en guise de décoration, une multitude de petites statues de buis, que Gaby sculptait. Il y avait également une multitude de plantes qui croissaient avec délice, donnant ainsi l’impression que le jardin boisé entrait dans la maison.

Avant de parvenir à entrer dans la maison par le côté gauche on traversait, par une allée garnie de graviers, un petit jardin fleuri entouré d’énormes arbres et de statues de pierre blanches. La maison, tout en profondeur et se distinguait des autres par une seule fenêtre en façade donnant sur l’avenue Carnot, celle de la chambre de mes grands-parents. Il fallait longer la bâtisse par la gauche, avant d’apercevoir l’entrée en verre.

L’endroit était magique. Au-dessus de la porte, un poisson lune menaçait toujours de tomber sur le visiteur. On pénétrait dans la grande salle avec une grande table de bois foncé, entourée de chaises Louis XIII, sur laquelle trônaient, sur un long chemin de table blanc, deux chandeliers et une coupe de fruits.
La Pendule de Franche-Comptée égrainait les heures et sonnait à intervalle régulier. Une couronne de fer ouvragée était suspendue à une poutre du plafond et présentait outre un hareng desséché depuis des lustres, une multitude de tasses en faïence décorées.
Deux petites fenêtres à croisées éclairaient cette sombre pièce.
A droite, en passant la porte d’entrée, il fallait monter quatre marches pour atteindre un petit portillon de bois et franchir la porte de la chambre, à gauche, il faut descendre quatre marches pour atteindre la cuisine, avec une double porte à battants (dans laquelle je me suis maintes fois pincé les doigts) puis, quatre marches plus loin, on accédait à la chambre d’amis et à la chambre des petits enfants (décorée à la main de biches et de fans sur fond pastel) et enfin le cabinet de toilette.

Quand Gaby est partie pour l’éternel, nous avons dû débarrasser la maison et j’ai eu la surprise de voir l’envers du décor. Ainsi, ce que j’avais connu tout jeune, nous le démontions alors que j’étais adulte et je découvrais l’ingéniosité de cette grand-mère constructrice et peintre.

En fait, elle avait monté sur les murs de pierre, des traverses de bois sur lesquelles elle avait fixé des plaques d’ISOREL et des soubassements en lambris de pin. En retirant les armoires, il y avait des trous au travers desquels on pouvait apercevoir les pierres de la maison. Un décor de carton pâte, comme au théâtre, en somme…